近些年，如果要问当今书画圈哪个人声名显赫，说是范曾，恐怕没有多少人提出异议。由于具有如雷贯耳的名声，以至于书画圈内外人士都惊呼：范曾是当代大师。大师稀少得如同凤毛和麟角，是几百年、甚至上千年才能出现那么一、两位的旷世奇才整个20世纪，国内公认的、没有什么争议的国画大师仅仅才四位，分别为吴昌硕、黄宾虹、齐白石、潘天寿。这四位之所以被称作大师，是因为他们的综合修养登峰造极，在诗书画印等方面都树立了典范，不但高出同代人许多，跟过往历史上的书画家比较，也有突出成就。如吴昌硕，在书法上，把篆书推向了另一个高峰，给篆书注入了抒情意味和动态之感；在篆刻上，以石鼓文入印，呈现出雄浑朴拙的特征，并创造出边格残破的技法，引领一代风潮，是西泠印社的领头羊，不但影响国内篆刻，对日本篆刻影响也极大；在古诗词创作上，留下了许多名句佳作，他在80多岁时还勤奋写诗，笔耕不断。在绘画上，更是以金石味和书法用笔入画，画风雄健、大气、泼辣，扭转了自清代以来的萎靡画风。齐白石全面修养也非常高，他自诩诗第，书法第二，绘画第三，一辈子写诗作诗，苦吟不断。黄宾虹也一样，也是在诗书画印等方面有极高造诣的人，尤其他的山水画，具有承前启后的重要意义。并且，他们几人在绘画理论方面也有极高建树。如，齐白石的绘画当在“似与不似之间”，黄宾虹的“五笔七墨”，吴昌硕“画气不画形”，潘天寿“有万物，无画人，则画无从生；有画人，无万物，则画无从有”。等等。这些画论对当代画家的创作依然十分受用。跟这四位大师同时代的张大千、徐悲鸿、李可染、赵望云、吴冠中等人，也足够出名，足够有成就，但把这几人称作大师会有不小争议，主要原因是这几人在绘画之外的成就太小，影响力不够。几十年来，范曾是画了许多画，出过许多著作，题写过很多牌匾，获得过不少奖项，书画作品价格也高高在上，只能说，他是当代有实力的书画家，对国学也有一定研究，有比大多数同行高一些的学问，但他距离大师还太遥远。中国传统文化浩如烟海，即使面对传统的绘画，李可染曾说：给我150年，我每天不停地学习，才有可能把传统学完，连公认的大画家李可染都这样谦逊。
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